顧總、陸總和厲總，都是千億身家。他們?nèi)局S發(fā)，穿著豆豆鞋，在簡(jiǎn)陋的布景下，紛紛將小嬌妻們圍住。在外流落數(shù)年、已經(jīng)誕下寶寶的女主角不愿輕易原諒這些總裁，賭氣不愿再續(xù)前緣。這是有著相似情節(jié)的、千億總裁“追妻火葬場(chǎng)”的短劇。
2023年年末，短劇進(jìn)入主流視野，曾經(jīng)寫長篇電視劇的、寫網(wǎng)文的、為新媒體撰稿的人們紛紛進(jìn)入短劇劇本創(chuàng)作領(lǐng)域，期待這個(gè)嶄新的行業(yè)回饋給他們流量、名聲和財(cái)富。他們總結(jié)出了一套順滑的萬能公式，如“酒色財(cái)氣”“互搧巴掌”，精準(zhǔn)地踩在觀眾們的情緒點(diǎn)位上。他們也在其中經(jīng)歷著自我拉扯，“我也受不了其中狗血的部分?！?/p>
2022年11月14日，國家廣播電視總局辦公廳印發(fā)《關(guān)于進(jìn)一步加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)微短劇管理 實(shí)施創(chuàng)作提升計(jì)劃有關(guān)工作的通知》，其中寫明，要對(duì)色情低俗、血腥暴力、格調(diào)低下、審美惡俗等內(nèi)容的“小程序”類網(wǎng)絡(luò)微短劇，開展專項(xiàng)整治。
北京大學(xué)人文社會(huì)科學(xué)學(xué)院助理教授、媒介研究學(xué)者劉陽也曾在自己的首頁刷到過這類短劇，在他看來，“短劇以一種夸張的情緒俘獲觀眾，在目前的確是泥沙俱下”，劉陽建議，在對(duì)短劇進(jìn)行規(guī)范化管理，將劣幣驅(qū)逐出市場(chǎng)的同時(shí)，也應(yīng)當(dāng)推進(jìn)文化的多元化發(fā)展，“不是下沉市場(chǎng)的觀眾只愛看這個(gè)，每一個(gè)人都有獲取尊嚴(yán)感，追求崇高的本能?！?/p>
秋子的第一部短劇，前三集改了十次。受訪者供圖
踩中風(fēng)口的編劇
2022年8月，劉笑天辭去了某網(wǎng)站文學(xué)板塊總編的職位。在網(wǎng)文行業(yè)浸淫近二十年，他發(fā)現(xiàn)，近年來，視頻已經(jīng)取代文字成為了更容易被接受的傳播媒介，也漸漸有同行將自己的IP改編成短劇，并且收到了良好的市場(chǎng)反饋，在劉笑天看來，“這是短劇的雛形”。
短劇分為橫屏短劇和豎屏短劇，當(dāng)下流行的豎屏短劇被業(yè)內(nèi)人士稱為小程序劇，每集時(shí)長在1分鐘左右，總共80-100集，憑借“短平快”的特點(diǎn)及“爽文題材”走紅，采用小程序付費(fèi)的方式觀看。據(jù)報(bào)道，2023年秋天，短劇《無雙》在制作成本不到50萬元的條件下，上線8天收入就破1億元，由此開啟了“7天拍完、8天億元，10天財(cái)富自由”的傳聞。
經(jīng)過兩個(gè)月的市場(chǎng)調(diào)研，劉笑天也成為一名短劇編劇。最初，他需要進(jìn)行兩周左右的資料工作，然后開始寫作，花上三天兩夜，不眠不休地完成六萬字左右的劇本。最終換取一萬塊左右的稿酬。
入行不到半年，他的稿費(fèi)就上漲到兩萬元，又僅在半年之后，資本入局，稿費(fèi)上漲，他的月收入很快就超過了十萬元。
2023年10月，劉笑天成立短劇公司，他們提供原創(chuàng)劇本，并深度參與后續(xù)的拍攝剪輯。起初，只有兩個(gè)編劇，一個(gè)商務(wù)。不到半年時(shí)間，這個(gè)團(tuán)隊(duì)擴(kuò)充到了二十多位編劇，三位演員和三位導(dǎo)演，每個(gè)月產(chǎn)出二十多個(gè)劇本。
2023年，被稱為短劇元年。艾媒咨詢發(fā)布的《2023—2024年中國微短劇市場(chǎng)研究報(bào)告》顯示，國內(nèi)微短劇2023年市場(chǎng)規(guī)模373.9億元，已達(dá)到同期電影市場(chǎng)規(guī)模的近七成，預(yù)計(jì)2027年中國網(wǎng)絡(luò)微短劇市場(chǎng)規(guī)模將超1000億元。
越來越多熱錢涌了進(jìn)來，劉笑天說，“原來做網(wǎng)文的、做傳統(tǒng)影視的、做MCN的，都想進(jìn)來看能不能做出爆款?！?023年年中被多位從業(yè)者視為短劇行業(yè)的分水嶺，資本入駐，其他領(lǐng)域的玩家涌入，各方面費(fèi)用水漲船高。據(jù)劉笑天估算，去年9月，大約有500部短劇上線，“到了今年，這個(gè)數(shù)目只會(huì)更高。”
“短劇元年”的這個(gè)夏天，貝塔的友人從網(wǎng)文行業(yè)轉(zhuǎn)換到短劇行業(yè)，并很快收獲幾部“充值破百萬千萬的劇”，貝塔也被這位友人招攬，承擔(dān)編輯的責(zé)任，負(fù)責(zé)為編劇提供寫作方向，提出修改意見。他說，涌入短劇行業(yè)的編劇多到用不完，“只要覺得自己有天賦就進(jìn)來實(shí)習(xí)，寫一兩個(gè)本看效果，好就留下，不好就淘汰?！?/p>
劉笑天工作室的編劇們?cè)诠ぷ?。受訪者供圖
短劇的“萬能公式”
在2023年年初開始短劇創(chuàng)作之前，棒槌是參與過視頻平臺(tái)S級(jí)項(xiàng)目（super,指超級(jí)項(xiàng)目）的長篇電視劇編劇，不愁項(xiàng)目，但掙得不多，自稱“腰部編劇”。她有著不錯(cuò)的背景，高中時(shí)就愛寫小說，通過藝考入讀了戲劇影視文學(xué)專業(yè)，直至碩士畢業(yè)。
在此之前，棒槌不是短劇受眾，“一部看下來差不多兩個(gè)小時(shí)，我覺得浪費(fèi)時(shí)間。”一些短劇的推流曾出現(xiàn)在棒槌的首頁，她很快將它們刷走，“太粗制濫造了”。
但現(xiàn)在，為了寫出短劇劇本，她看了不少粗制濫造的故事。
過去她在學(xué)校里學(xué)的劇本創(chuàng)作邏輯是，“要有人物弧光，要做鋪陳、埋伏筆?！钡鎸?duì)短劇，她卻要適應(yīng)“快得要命的節(jié)奏?！倍虅〔恍枰嗝戳鲿车钠鸪修D(zhuǎn)合，“要每一集都有一個(gè)爆點(diǎn)，畫面和故事要刺激。反派的腦袋上恨不得貼上‘我是反派’的標(biāo)簽。”
編劇秋子有著和棒槌相似的成長路徑，秋子曾就讀于頂尖的戲劇院校，是被《故事》《編劇的藝術(shù)》《編劇理論與技巧》等經(jīng)典作品喂養(yǎng)成長的，她說她寫東西喜歡“壓著寫”，期待電影能夠“窺視人性深層次問題”，類型片甚至都不是她的觀影偏好，短劇更不在她的興趣范圍之內(nèi)。
2022年年初，她在創(chuàng)作第一部短劇時(shí)，前三集，改了十稿，曾習(xí)慣于進(jìn)行影視劇創(chuàng)作的她仍然在追求劇情起伏的“呼吸感”。但老板告訴她，不要溫吞吞的，要直接。
第一稿，秋子用主角的夢(mèng)境引入，主人公從房間到客廳，有逃跑、躲避、被老公掐住脖子的連續(xù)動(dòng)作。老板覺得啰唆，刪去鋪墊，只保留了最激烈的“被掐住脖子”這一個(gè)畫面。
至于劇本的奇幻元素，秋子在初稿時(shí)放在中間部分。最后的定剪中，它被移到劇集開頭，直接交代本片的類型，“因?yàn)橐欢ㄒ簧蟻砭透嬖V觀眾所有的設(shè)定。”
在秋子創(chuàng)作這個(gè)劇本時(shí)，以婆媳矛盾為主題的劇集正在大火，她被要求增加這類內(nèi)容，“要激烈”，溫吞的對(duì)白被勒令刪改，最終，這段呈現(xiàn)婆媳關(guān)系的情節(jié)變成婆婆催生，逼著媳婦喝豬胎盤湯。
另一段夫妻吵架的戲，前兩版的劇本，秋子鋪墊了九場(chǎng)，“寫他們?cè)趺磳訉舆f進(jìn)地吵架，直到說要離婚”，但這兩個(gè)版本被認(rèn)為“太平庸”。秋子只能又根據(jù)意見讓婆婆加入了進(jìn)來，再之后，又加入了一段夫妻假親熱的戲份作為噱頭。
秋子還收到了“不要寫那么多場(chǎng)景”的要求，因?yàn)槎虅∨臄z時(shí)間短，投資少，“沒有必要把錢花在這里?！?/p>
最后秋子列了一個(gè)提綱，寫出劇情有可能出現(xiàn)的最極端的情況，每集一分鐘，至少一個(gè)反轉(zhuǎn)。
一個(gè)字，要“爽”。這是幾經(jīng)折磨后，棒槌和秋子得出的共同結(jié)論。如果將這個(gè)字拆分，棒槌用四個(gè)字“酒色財(cái)氣”總結(jié)了女頻短劇能成為爆款的必要因素，“展示光鮮亮麗瀟灑自在的生活；出賣男色，展示肌肉、曲線，所有帥哥都愛我；擁有常人難以企及的財(cái)富；本來是富二代但是隱藏身份直到打臉那些看不起他的人，手撕‘綠茶’，完成復(fù)仇?！?/p>
還有與之搭配的一系列規(guī)定動(dòng)作?！皳伆驼啤笔嵌虅≈谐Ｓ玫臉蚨?，“經(jīng)常刷到短劇的廣告，上來就有人挨巴掌”，秋子曾不適應(yīng)突如其來的劇情沖突，“影視劇一定會(huì)做出很長時(shí)間的鋪墊，將人物性格和行為動(dòng)機(jī)解釋清楚”，但短劇不必，觀眾將會(huì)在10個(gè)短劇中刷到至少7個(gè)搧巴掌的情節(jié)。
秋子的媽媽是個(gè)短劇受眾，她向女兒總結(jié)道，“出軌、重生、互搧巴掌，是短劇的必備法寶?！?/p>
以上的經(jīng)驗(yàn)已經(jīng)基本上成為了女頻短劇（指受眾主要為女性）的創(chuàng)作公式，但棒槌也在摸索中發(fā)現(xiàn)，“擦邊”也是行業(yè)里默認(rèn)的可抄的近道。
為了學(xué)會(huì)擦邊，她研究了不少擦邊鏡頭，“洗澡濕身、露肌肉、特寫給到下頜線、嘴唇喉結(jié)、男性骨節(jié)修長的手?！?/p>
在提供給一些公司的劇本中，棒槌會(huì)直接在一些段落旁邊加備注，“比如一場(chǎng)美男沐浴的戲，我們會(huì)在后面加個(gè)括號(hào)，概括這場(chǎng)戲的戲劇目的，男色擦邊，可以投流?！彼^投流，是指將短劇中的片段投放至短視頻平臺(tái)，用來吸引觀眾付費(fèi)。
現(xiàn)在，棒槌得出了短劇創(chuàng)作的天然真理，“需要完全順應(yīng)人性，大家想要什么，就寫什么，什么東西最能夠刺激到嗨點(diǎn)就寫什么?！?/p>
2024年4月，一部女頻短劇拍攝現(xiàn)場(chǎng)。受訪者供圖
操縱觀眾的情緒
不是每一個(gè)短劇編劇都需要經(jīng)歷心理和創(chuàng)作上的艱難變革。劉笑天覺得自己的轉(zhuǎn)行非常順暢，“短劇從格式上和原理上遵循影視劇本的邏輯，但節(jié)奏又是網(wǎng)文小說的”，因?yàn)閮蓚€(gè)行當(dāng)都干過，他將過去的工作經(jīng)驗(yàn)攢了起來，也很快拿到了不錯(cuò)的流量。
劉笑天將短劇作為一個(gè)流量高速變現(xiàn)的生意，不是創(chuàng)作，而是商品，“這個(gè)商品和衣服襪子沒有什么區(qū)別。”他將自己視為一個(gè)產(chǎn)品經(jīng)理而不是文學(xué)創(chuàng)作者，“說白了我們就是服務(wù)業(yè)，肯定要找準(zhǔn)用戶痛點(diǎn)，把客戶服務(wù)好……用戶需要什么，我們生產(chǎn)什么?！?/p>
在他看來，想要做出爆款短劇，關(guān)鍵是要學(xué)會(huì)操縱觀眾的情緒。他總結(jié)出正面情緒和負(fù)面情緒，“正面比如親情，負(fù)面比如復(fù)仇。”劉笑天給出了一個(gè)創(chuàng)作模版，“主角幾年之前是普通人，后面上了戰(zhàn)場(chǎng)成為戰(zhàn)神，權(quán)傾天下，但回到老家，之前看不起他的人不知道他現(xiàn)在的身份，這樣的劇，看點(diǎn)就在主角什么時(shí)候亮明身份，讓反派對(duì)主角跪地求饒。”
為了更好地把握大眾情緒，劉笑天給團(tuán)隊(duì)的任務(wù)之一是，要每天看熱搜，去民生新聞背后找到觀眾的痛點(diǎn)，“去年，彩禮一直是很熱的話題，男頻劇就有不少以彩禮作為‘鉤子’（指吸引觀眾繼續(xù)觀看的設(shè)定）?！?/p>
貝塔參與的兩個(gè)劇本，在一周內(nèi)先后登上了業(yè)內(nèi)的“熱劇排行榜”。他從來沒有指望過借短劇進(jìn)行自我表達(dá)，他說，個(gè)人能決定的東西很少，“市場(chǎng)喜歡什么，政策允許什么，現(xiàn)在的風(fēng)頭在哪里，這些跟錢掛鉤的才是最關(guān)鍵的，你自己愛不愛寫那都是次要的。什么時(shí)候你能年收入千萬以上，再考慮自己愿意寫什么吧?！?/p>
十七八歲剛開始寫網(wǎng)文時(shí)，貝塔也曾經(jīng)歷過一段時(shí)間的職業(yè)羞恥，“我做網(wǎng)文編輯都不敢跟身邊人說，覺得這些東西不高端，全是怎么爽怎么寫。”
兩年之后，他不再有這種想法。
到現(xiàn)在這個(gè)階段，貝塔在創(chuàng)作時(shí)鮮少有藝術(shù)和商業(yè)上的沖突，“偶爾躺床上睡不著的時(shí)候會(huì)想一下，醒了該干活了就不想了，但凡靠寫東西能賺到錢的人，九成九都不會(huì)有什么這種追求的?！?/p>
貝塔將短劇套路形容成語文老師閱卷，“有沒有踩到得分點(diǎn)，對(duì)手寫得惡心，得分；仇恨拉得到位，得分；開局就被女朋友綠了，得分。要直到結(jié)局才揭開男主的真實(shí)身份，那是最大的爽點(diǎn)?！?
貝塔曾提點(diǎn)下面的編劇，要準(zhǔn)確把握好付費(fèi)的節(jié)點(diǎn)，“所有人盯著男主嘲笑他說他不行，這時(shí)候，能證明他牛逼的人出場(chǎng)了。之后怎么樣，要充錢才能知道?！钡搅说谝粋€(gè)付費(fèi)節(jié)點(diǎn)，“之后寫得再爛也沒有太大關(guān)系了?！?/p>
他們也精準(zhǔn)地找到了受眾，劉笑天說，短劇的受眾基本在35歲以上，“目前的主流付費(fèi)用戶是年齡比較大、不太會(huì)找盜版、容易上頭為情緒付費(fèi)的?！?/p>
貝塔的表述更加直接，“男頻短?。ㄖ甘鼙娭饕獮槟行裕┑氖鼙娀旧鲜?0-60歲的底層勞動(dòng)者，用互聯(lián)網(wǎng)的說法就是下沉市場(chǎng)，他們生活不如意，需要找點(diǎn)兒精神寄托?！?br/>
北京大學(xué)人文社會(huì)科學(xué)學(xué)院助理教授、媒介研究學(xué)者劉陽也曾在自己的首頁刷到過短劇，他清楚地知道，短劇在以一種夸張的情緒俘獲觀眾，“在目前是泥沙俱下”。
“實(shí)際上是短劇市場(chǎng)讓下沉的人變得更加下沉。被稱為下沉市場(chǎng)的觀眾們實(shí)際上被進(jìn)行了選擇權(quán)的自我剝奪，底層可選擇的文化產(chǎn)品本來就少，資本利用這一點(diǎn)，通過兜售文化產(chǎn)品的方式，將底層民眾變傻，以便之后更好地割韭菜。”劉陽說。
短劇拍攝現(xiàn)場(chǎng)的布景。受訪者供圖
在追求質(zhì)感和追求“爽”之間
入行久了，棒槌漸漸依靠職業(yè)精神而非理想堅(jiān)持了下來，“如果過去我說那是我辛辛苦苦生出來的孩子，改一個(gè)字我都會(huì)被氣死，現(xiàn)在，我的態(tài)度就是你們隨便改，把錢和署名給我就行?！?
做傳統(tǒng)影視劇編劇時(shí)，動(dòng)筆之前，棒槌要做很久的籌備工作。主角的身份是服飾店店主，他們會(huì)花一個(gè)月時(shí)間到上海的七浦路服裝批發(fā)市場(chǎng)采訪店家；主角是建筑師，她會(huì)買來建筑學(xué)最基礎(chǔ)的教材學(xué)習(xí)，花時(shí)間采訪建筑行業(yè)里的人。
最久的一次準(zhǔn)備工作，花了半年時(shí)間，那是一部古裝劇，編劇團(tuán)隊(duì)希望與別的劇集拉開差距，她買來宋代古籍，從中尋找人物原型，并架構(gòu)基本的政治布局、城鎮(zhèn)規(guī)劃和基礎(chǔ)建設(shè)。還要學(xué)習(xí)古人說話的方式，“不能講大白話，但是又不能太咬文嚼字，要讓觀眾都能聽得懂?！?
在傳統(tǒng)影視劇的創(chuàng)作過程中，棒槌認(rèn)為，“整個(gè)制作團(tuán)隊(duì)對(duì)內(nèi)容有自己的標(biāo)準(zhǔn)，有想要傳達(dá)的東西，不完全是被觀眾和市場(chǎng)牽著走的?！?/p>
但短劇不必如此考究，半年的準(zhǔn)備工作夠棒槌寫6個(gè)本子。她為短劇做的準(zhǔn)備工作最長是一天，“做太多準(zhǔn)備反而會(huì)讓編劇創(chuàng)作時(shí)有限制?！痹谒磥恚瑲v史背景、服化道和臺(tái)詞都不是短劇觀眾們?cè)诤醯膬?nèi)容，“哪怕你穿著影樓的衣服，只要演得夠爽，觀眾就喜歡?！?/p>
棒槌介紹了常規(guī)短劇的制作流程，如果時(shí)下流行“首富千金”的題材，走搞笑風(fēng)格，她會(huì)收集一些網(wǎng)絡(luò)熱梗，走文藝風(fēng)格，“就翻翻一些音樂軟件的評(píng)論區(qū)”，棒槌時(shí)常看得起雞皮疙瘩，但沒辦法，“一些受眾就是愛看這個(gè)。”
棒槌認(rèn)為，對(duì)于短劇這種短平快的項(xiàng)目，“大家根本不在乎你穿古裝說現(xiàn)代臺(tái)詞，甚至?xí)腥藢ｉT放一些現(xiàn)代的元素，比如讓女主在舞臺(tái)上跳科目三。”
在傳統(tǒng)影視行業(yè)，棒槌所在的編劇團(tuán)隊(duì)基本都受過專業(yè)的文科教育，但短劇剛剛興起，無論是編劇還是制片方，少有真正懂行的人，“夸張點(diǎn)兒說，他們對(duì)編劇的能力并不是很在乎，甚至只要你能寫字，看了幾個(gè)劇本能照葫蘆畫瓢就行。”
在一些社交網(wǎng)站上，還出現(xiàn)了一批“零基礎(chǔ)教你短劇劇本寫作”的帖子，棒槌曾在評(píng)論區(qū)看到有人問，“姐姐，劇本的格式是怎么樣的？”
在多位受訪的業(yè)內(nèi)人士看來，對(duì)編劇來說，短劇最大的保障是回款周期快，報(bào)酬能夠更快地給到編劇手中。2017年，棒槌開始進(jìn)行劇本創(chuàng)作。根據(jù)她的經(jīng)驗(yàn)，一個(gè)剛?cè)胄械木巹?，一?0分鐘的電視劇，能夠拿到1萬塊，經(jīng)驗(yàn)稍微多些的能拿到3萬塊。一個(gè)項(xiàng)目從開始寫作要定稿，至少要半年時(shí)間，再到上線，需要兩到三年。
長劇創(chuàng)作周期長，回款周期也長，并且可能因?yàn)楦鞣N原因在任何階段黃掉。曾經(jīng)一度，她無法負(fù)擔(dān)北京高額的生活成本，回到家鄉(xiāng)，和父母住在一起。在寫下第一個(gè)短劇劇本之前，僅靠影視劇劇本的收入讓她“快要吃不上飯了”。
棒槌的第一個(gè)短劇劇本，定稿六萬字，為她帶來了一萬塊左右的收入。之后，幾乎每個(gè)月她都能接到短劇的活兒，如果順利，靠譜的劇組會(huì)在一個(gè)月左右完成從劇本寫作到殺青的所有流程。
但是，對(duì)于一部分人來說，在有影視劇可選的情況下，長劇仍是他們的第一選擇，“包括整個(gè)編劇團(tuán)隊(duì)，導(dǎo)演，都會(huì)是相對(duì)來說更專業(yè)的人?！卑糸痴f，無論是觀眾還是制作方，還是將“質(zhì)感”作為評(píng)判一部劇是否出彩的重要標(biāo)準(zhǔn)。
劉笑天工作室工作人員在一部短劇的拍攝現(xiàn)場(chǎng)。受訪者供圖
“觀眾并不是只愛看這個(gè)”
當(dāng)下短劇已經(jīng)成為一個(gè)擁擠的賽道，“涌進(jìn)來的人多、公司多，但大部分人對(duì)內(nèi)容沒有什么理解，看什么火學(xué)什么，但實(shí)際上，好的東西少，真正懂行的不多。”劉笑天說。
經(jīng)歷了幾年的野蠻生長，短劇也開始被規(guī)范管理。
2022年11月14日，國家廣播電視總局辦公廳印發(fā)《關(guān)于進(jìn)一步加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)微短劇管理實(shí)施創(chuàng)作提升計(jì)劃有關(guān)工作的通知》，其中寫明，要對(duì)色情低俗、血腥暴力、格調(diào)低下、審美惡俗等內(nèi)容的“小程序”類網(wǎng)絡(luò)微短劇，開展專項(xiàng)整治。
其中，對(duì)存在問題的網(wǎng)絡(luò)微短劇，采取責(zé)令整改或下線處理；對(duì)傳播違規(guī)網(wǎng)絡(luò)微短劇的“小程序”及其開辦主體，視情節(jié)輕重，采取斷鏈、下線、下架、注銷備案、停止接入服務(wù)、吊銷相關(guān)許可、聯(lián)合懲戒等相應(yīng)措施；對(duì)內(nèi)部管理制度缺失或松懈、安全隱患較大、問題整治不到位的“小程序”接入和分發(fā)平臺(tái)，依法依規(guī)進(jìn)行重點(diǎn)整改、嚴(yán)肅處置。網(wǎng)上傳播的包括“小程序”類網(wǎng)絡(luò)微短劇在內(nèi)的所有微短劇，須通過廣播電視行政管理部門內(nèi)容審查并取得《網(wǎng)絡(luò)劇片發(fā)行許可證》。
2022年12月6日，國家廣播電視總局印發(fā)《關(guān)于推動(dòng)短劇創(chuàng)作繁榮發(fā)展的意見》的通知，其中寫明：“各級(jí)廣播電視行政部門要切實(shí)把好短劇導(dǎo)向關(guān)、內(nèi)容關(guān)、播出關(guān)，做到守土有責(zé)、守土負(fù)責(zé)、守土盡責(zé)。各電視播出機(jī)構(gòu)和網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目服務(wù)機(jī)構(gòu)要認(rèn)真落實(shí)播前審查審核各項(xiàng)制度。電視劇網(wǎng)絡(luò)劇相關(guān)行業(yè)組織要發(fā)揮行業(yè)服務(wù)、行業(yè)管理、行業(yè)自律作用，為推動(dòng)短劇創(chuàng)作健康繁榮創(chuàng)造良好發(fā)展環(huán)境。”
2023年11月15日，中國網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目服務(wù)協(xié)會(huì)刊文稱，廣電總局將從7個(gè)方面加大對(duì)網(wǎng)絡(luò)微短劇管理力度，包括制定《網(wǎng)絡(luò)微短劇創(chuàng)作生產(chǎn)與內(nèi)容審核細(xì)則》、推動(dòng)網(wǎng)絡(luò)微短劇App和“小程序”納入日常機(jī)構(gòu)管理、建立小程序“黑名單”機(jī)制等。
全國政協(xié)委員、民進(jìn)中央常委、北京大學(xué)中文系教授張頤武在今年兩會(huì)中提到，近年來，微短劇成為互聯(lián)網(wǎng)和影視發(fā)展的重要方面，也存在著一些突出的問題：一是題材重復(fù)，同質(zhì)化嚴(yán)重，大量劇目集中在一些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的固定題材中，缺少創(chuàng)新的作品。二是制作粗糙，整體質(zhì)量不高，缺少突出的佳作。三是價(jià)值觀存在局限，亟待提升的作品大量存在。四是行業(yè)存在相當(dāng)多的不規(guī)范現(xiàn)象，盜版、抄襲等時(shí)有發(fā)生。五是微短劇的發(fā)展缺少正面激勵(lì)機(jī)制和評(píng)價(jià)機(jī)制，快速逐利傾向比較嚴(yán)重。六是行業(yè)處于初創(chuàng)高速發(fā)展階段，行業(yè)協(xié)會(huì)和相關(guān)管理機(jī)制等有待健全，平臺(tái)的正面作用還有待發(fā)揮。七是對(duì)于微短劇的出海和國際化還缺少支持和激勵(lì)。
劉陽也建議，在對(duì)短劇進(jìn)行規(guī)范化管理，將劣幣驅(qū)逐出市場(chǎng)的同時(shí)，也應(yīng)當(dāng)推進(jìn)文化的多元化發(fā)展，“不是下沉市場(chǎng)的觀眾只愛看這個(gè)，每一個(gè)人都有獲取尊嚴(yán)感，追求崇高的本能?！?br/>
劉笑天還記得短劇誕生之初，制作成本低，“拍攝費(fèi)只有四五萬，什么都拍不了，只好把女主拍得好看點(diǎn)兒，把曲線拍出來，用這個(gè)吸引觀眾。”他理解市場(chǎng)的邏輯，但也并不認(rèn)可，“觀眾并不是只愛看這個(gè)?！?/p>
也有從業(yè)者們認(rèn)為，“短劇不應(yīng)該一味地指著很蠢的、低端的東西去做，如果仍然還是怎么黃暴怎么來，這是自取滅亡，重復(fù)這個(gè)過程，可能過兩三年短劇就沒了?！?/p>
秋子就不認(rèn)可“搧耳光灑狗血”的陳舊套路，“觀眾也會(huì)厭煩的。”但她看好短劇行業(yè)的未來發(fā)展，因?yàn)椤八囆g(shù)作品是從土地里出來的，往往最底層的人才有更鮮活的東西”。
另一個(gè)讓秋子在創(chuàng)作時(shí)就擔(dān)心的問題是，“短劇給到觀眾的一定是刺激最大化的，才能脫穎而出吸引觀眾，但無論是故事內(nèi)容還是畫面或者價(jià)值觀，大多數(shù)不適合三觀沒有定型的小孩，但是劇情又極具感染力，可能讓他們會(huì)覺得世界就是這樣的。”如果沒有分級(jí)，有孩子看到這類短劇，還“挺可怕的”。
棒槌同樣擔(dān)心自己的天賦與靈氣在這些短劇中被透支，仍然希望能夠成為可以進(jìn)行自我表達(dá)的作者，即使表達(dá)的媒介變成了短劇，她也希望寫出的東西是她自己也愿意看的，“除非故事本身得到了我自己的認(rèn)可，否則即使遵從市場(chǎng)邏輯獲得了很好的市場(chǎng)反饋，也不會(huì)讓我非常開心?！?/p>
在能夠擁有的狹窄的自我表達(dá)空間中，棒槌希望能夠最大限度實(shí)現(xiàn)更高層次的創(chuàng)作?！艾F(xiàn)在的短劇分為男頻和女頻，在男頻中，強(qiáng)調(diào)的都是自己如何厲害，但女頻里，大部分是寫我爸厲害、我老公厲害，我得到了很多男人的愛”，棒槌厭倦了這樣的敘事，她希望能夠成立女性編劇聯(lián)盟，創(chuàng)造出更有力量感的女主角，講出自己真正想講的故事。
眼下，隨著短劇爆火，有更多專業(yè)人士和頭部公司加入。2023年12月，香港導(dǎo)演王晶的第一部豎屏短劇在橫店開機(jī)；2024年4月，周星馳的首部微短劇在成都?xì)⑶唷Ｋ麄兊募尤?，成為短劇?chuàng)作行業(yè)的焦點(diǎn)。
棒槌對(duì)短劇的未來較為樂觀，她認(rèn)為，短劇市場(chǎng)在慢慢向長劇市場(chǎng)靠攏，“短劇在保留短平快特點(diǎn)的同時(shí)，在內(nèi)容邏輯、人物設(shè)置、節(jié)奏安排，甚至是價(jià)值取向上，都在往精品化專業(yè)化的方向走?！?br/>
（棒槌、秋子、貝塔為化名）
新京報(bào)記者 李冰潔
編輯 陳曉舒
校對(duì) 趙琳
