騰訊視頻《脫口秀和Ta的朋友們第二季》正在熱播。
騰訊視頻《脫口秀和Ta的朋友們第二季》（以下簡(jiǎn)稱(chēng)《脫友2》）于2025年6月27日播出，以“從田間到熒幕”的跨度，將不同職業(yè)、不同背景的人生樣本編織成一場(chǎng)充滿時(shí)代體溫的語(yǔ)言盛宴。這檔節(jié)目不局限于傳統(tǒng)脫口秀的娛樂(lè)屬性，而是通過(guò)新農(nóng)人、消防員、電競(jìng)解說(shuō)等跨界選手與何廣智、Kid（基德）等資深脫口秀演員的碰撞，讓觀眾在笑聲中觸摸到當(dāng)代中國(guó)社會(huì)的層次感——那些扎根生活土壤的真實(shí)故事，以脫口秀為媒介，完成從個(gè)體經(jīng)驗(yàn)到集體共鳴的價(jià)值傳遞。
多元人生樣本的舞臺(tái)呈現(xiàn)
從田野、火場(chǎng)到熒幕的生動(dòng)敘事
24歲的新農(nóng)人“大鵝”將“農(nóng)的傳人”的身份演繹得既接地氣又充滿理想主義。
《脫友2》構(gòu)建了一個(gè)超越娛樂(lè)框架的社會(huì)切片展示舞臺(tái)。當(dāng)24歲的新農(nóng)人“大鵝”穿上為上海的“洋氣”而買(mǎi)的新鞋登上舞臺(tái)，她鞋里曾經(jīng)的泥土與此刻臺(tái)上的燈光碰撞出奇妙的化學(xué)反應(yīng)。這個(gè)本科學(xué)種子工程、研究生研究果樹(shù)的女孩，將“農(nóng)的傳人”的身份演繹得既接地氣又充滿理想主義——她以袁隆平為精神坐標(biāo)，將課堂延展至“一帶一路”，在異國(guó)的示范園里“硬是把專(zhuān)家指導(dǎo)干成了勞務(wù)派遣”。她的幽默自嘲之下，藏著新農(nóng)業(yè)人將技術(shù)化為行動(dòng)力的使命擔(dān)當(dāng)。節(jié)目主持人張紹剛敏銳捕捉到這一群體的蛻變：“新農(nóng)人，和傳統(tǒng)意義上我們理解的‘農(nóng)民’是不一樣的?！?/p>
消防員“二哥”用樸實(shí)的語(yǔ)言講述著城市守護(hù)者的故事。
在“大鵝”展現(xiàn)農(nóng)人新貌的同時(shí)，消防員“二哥”則用樸實(shí)的語(yǔ)言講述著城市守護(hù)者的故事。小時(shí)候燎荒導(dǎo)致爸爸被罰6000元、玩炮仗炸傷媽媽的“劣跡”，與2014年消防生涯中無(wú)數(shù)次“第一個(gè)下車(chē)”的勇毅形成奇異的生命張力。他直言“消防員沒(méi)那么高大上，我沒(méi)想過(guò)奉獻(xiàn)但也沒(méi)想過(guò)后退”。去英雄化的真實(shí)表達(dá)，打破了職業(yè)敘事的崇高濾鏡，讓觀眾看到了危難時(shí)刻的凡人之勇。當(dāng)他的故事與管澤元這位跨界電競(jìng)解說(shuō)的感受重疊——后者坦言“越了解脫口秀越發(fā)現(xiàn)不容易說(shuō)好”，兩種截然不同的職業(yè)體驗(yàn)卻共享了“專(zhuān)業(yè)背后的艱辛”這一底層邏輯。管澤元從電競(jìng)解說(shuō)到脫口秀舞臺(tái)的跨界，不僅是身份的轉(zhuǎn)換，更是喚醒對(duì)語(yǔ)言表達(dá)這門(mén)手藝的重新敬畏。那句“大家都會(huì)說(shuō)話，但說(shuō)好很難”的感慨，也是所有職業(yè)人對(duì)專(zhuān)業(yè)精神的共同認(rèn)知。
老選手何廣智回歸后以成熟表現(xiàn)煥發(fā)職業(yè)生命力。
舞臺(tái)的另一端，老選手何廣智的回歸則展現(xiàn)了成熟脫口秀演員的職業(yè)生命力。曾被稱(chēng)為“窮鬼脫口秀天花板”的何廣智，上一季表現(xiàn)相對(duì)低迷，又因被拍到出行坐頭等艙引發(fā)了“富裕后能否保持創(chuàng)作的真誠(chéng)”的討論。但他在本季節(jié)目開(kāi)場(chǎng)的精彩表現(xiàn)，證明了自己不講“窮鬼脫口秀”依然可以很牛，其生命力恰恰源于對(duì)生活本質(zhì)的持續(xù)洞察。何廣智的蛻變與新人選手的原生力量形成互文，共同驗(yàn)證了脫口秀舞臺(tái)的包容性：無(wú)論是田間的泥土、火場(chǎng)的煙塵，還是解說(shuō)席的激情、都市生活的變遷，只要扎根真實(shí)人生，就能在脫口秀舞臺(tái)上綻放獨(dú)特的光芒。
現(xiàn)實(shí)生活的深度解剖：
在笑聲中感受時(shí)代的精神脈搏
《脫友2》的野心不止于呈現(xiàn)多元的人生樣本，更在于通過(guò)這些樣本解剖當(dāng)代生活的精神內(nèi)核。節(jié)目的slogan“用脫口秀和生活輕輕交手”，在女性選手們的表達(dá)中轉(zhuǎn)化為對(duì)社會(huì)議題的溫柔叩問(wèn)。王大刀用舞臺(tái)劇式的脫口秀告訴大家，女性的美是多樣化的，每個(gè)人都不應(yīng)該因?yàn)楸磉_(dá)真實(shí)的自己而感到羞恥；小雪以家庭主婦身份登臺(tái)，勇敢打破“家長(zhǎng)里短”的刻板印象。她堅(jiān)持展現(xiàn)女性在婚姻與家庭中立體的生命維度——“家庭婦女不止有A面，還有B面、C面、D面……”在這個(gè)年輕觀眾或許陌生的議題里，打開(kāi)了被日常遮蔽的豐富性。
Kid（基德）關(guān)于“大城市與老家”的思辨則擊中了當(dāng)代年輕人的內(nèi)心焦慮。他體內(nèi)“蘇北基德”與“滬漂基德”互相纏斗也互相支持，如同無(wú)數(shù)漂泊者的內(nèi)心縮影。上海阿姨年夜飯的安慰與老家親情的召喚，讓現(xiàn)代都市人無(wú)法回避的精神拉鋸戰(zhàn)具象化了。李宇春稱(chēng)贊的“生活化細(xì)節(jié)觀察”，被他在脫口秀表演中演繹成對(duì)“選擇自由”的期許：祝福想離開(kāi)的人都有勇氣，也希望留下的人都有理由。這種不做價(jià)值判斷的中立表達(dá)，既是對(duì)多元生活方式的尊重，也讓脫口秀成為理解時(shí)代精神困境的橋梁。
連續(xù)7年參賽的廣東人江梓浩視舞臺(tái)為傳播粵語(yǔ)文化的起點(diǎn)。
脫口秀“老兵”江梓浩的堅(jiān)守，則更像一場(chǎng)文化自覺(jué)的漫長(zhǎng)跋涉。作為“看上去毫無(wú)天分”卻連續(xù)7年參賽的廣東人，這次在《脫友2》里以對(duì)粵語(yǔ)文化黃金年代的深情回望震撼了觀眾。賽后“希望粵語(yǔ)文化重新輝煌”的發(fā)言，更是超越了個(gè)人表演的范疇，成為鄉(xiāng)土文化自覺(jué)的注腳。他視舞臺(tái)為傳播粵語(yǔ)文化的起點(diǎn)：“我來(lái)到這個(gè)節(jié)目，就是踏出去的第一步，可以讓更多人知道有人在做這件事?！彼蔡寡?，是線下粵語(yǔ)脫口秀演出的積累讓自己不會(huì)因?yàn)槲枧_(tái)上五分鐘表現(xiàn)的好壞而動(dòng)搖初心?！跋矚g就會(huì)一直做”，正是這種純粹的熱愛(ài)讓脫口秀擺脫了競(jìng)技的功利性，回歸到表達(dá)本身的魅力。
此外，Seven（賽文）對(duì)職場(chǎng)老板跟風(fēng)AI的吐槽、韓大狗的酒店細(xì)節(jié)觀察，這些看似碎片化的表達(dá)，共同編織著節(jié)目對(duì)生活的細(xì)密關(guān)照。當(dāng)AI給職場(chǎng)人帶來(lái)的困惑通過(guò)脫口秀被幽默呈現(xiàn)，當(dāng)快捷酒店的荒誕細(xì)節(jié)被放大解構(gòu)，這些日常場(chǎng)景的陌生化處理，讓觀眾在笑聲中重新審視習(xí)以為常的生活。陳魯豫所說(shuō)的“讓大家聽(tīng)到不同行業(yè)的故事是節(jié)目的使命”，也通過(guò)這種對(duì)生活細(xì)節(jié)的深度解剖得以實(shí)現(xiàn)——脫口秀不止給觀眾帶來(lái)快樂(lè)，也成了洞察社會(huì)、理解時(shí)代的工具。
從大鵝“新農(nóng)人”的使命擔(dān)當(dāng)?shù)浇骱频幕浾Z(yǔ)情懷，從“二哥”的消防記憶到Kid（基德）的城鄉(xiāng)抉擇，當(dāng)這些帶著泥土氣息、煙火味道的故事得以在舞臺(tái)上講述，脫口秀也就超越了娛樂(lè)產(chǎn)品的屬性，成為記錄時(shí)代的語(yǔ)言檔案——每個(gè)平凡生命的聲音都值得被聽(tīng)見(jiàn)，每種真實(shí)的生活都值得被講述。在這個(gè)意義上，節(jié)目中的每一次捧腹大笑，都是觀眾與生活的一次溫柔擊掌；每一段含淚的共鳴，都是時(shí)代體溫在語(yǔ)言中的悄然傳遞。
新京報(bào)記者 楊蓮潔
編輯 黃嘉齡
校對(duì) 陳荻雁
